Configurar OBS Studio para grabar un vídeo en un portátil AMD

Los ajustes por defecto de OBS Studio están pensados para la emisión en directo, no para grabar un archivo destinado al montaje. Un caudal limitado, un contenedor mal elegido y un nivel de micrófono demasiado bajo pasan desapercibidos en pantalla, y luego se pagan en el montaje y en la publicación.

Esta nota indica los valores que hay que introducir para grabar un vídeo comentado, con la cara incrustada sobre diapositivas, en un portátil AMD Ryzen con Linux. Cada ajuste está respaldado por una medición sobre el archivo obtenido.

Ajustes propios de esta configuración

Los nombres de los campos y los valores del codificador dependen de su equipo. En una máquina NVIDIA o Intel, el codificador se llama de otra forma y sus opciones son distintas. Consulte siempre su propia configuración antes de copiar la de otro puesto.

Idioma de la interfaz

Los nombres de campo citados en esta nota son los de la interfaz de OBS en inglés. Si su OBS está en otro idioma, estas son las etiquetas que debe traducir.

Equipo de referencia

Elemento	Valor
Procesador	AMD Ryzen 7 PRO 8840HS, 16 hilos
Tarjeta gráfica	Radeon 780M, nombre VAAPI Phoenix3
Sistema	Ubuntu 24.04
Servidor de audio	PipeWire 1.0.5 con la capa pipewire-pulse
OBS Studio	32.2.0

1. Formato de grabación y codificador de vídeo

En Settings y luego Output, ponga Output Mode en Advanced y abra la pestaña Recording.

Campo	Valor
Type	Standard
Recording Format	Hybrid MP4 (.mp4)
Video Encoder	FFmpeg VAAPI H.264
Audio Encoder	FFmpeg AAC
Audio Track	1
Rescale Output	desactivado

El formato híbrido escribe el archivo en fragmentos durante la grabación y lo finaliza como MP4 estándar al detenerla. Obtiene un archivo corriente, legible por cualquier programa de montaje, y sigue protegido si OBS se interrumpe a mitad de toma.

El MP4 fragmentado, en cambio, permanece fragmentado para siempre. Es un formato de difusión, la base de DASH y HLS. Los navegadores lo leen; los programas de montaje lo gestionan de forma mucho más desigual.

Marque una segunda pista de audio solo si graba varias fuentes de sonido y quiere reequilibrarlas por separado en el montaje. Con un único micrófono, las dos pistas serían idénticas.

Resultado esperado: el campo Recording Format muestra Hybrid MP4 (.mp4).

2. Ajustes del codificador VAAPI

Más abajo en la misma pestaña, en Encoder Settings:

Campo	Valor
VAAPI Device	Phoenix3
Profile	High
Level	Auto
Rate Control	CQP
QP	18
Keyframe Interval	1 s
Maximum B-frames	2

El modo CQP busca una calidad constante y reparte los bits donde la escena los necesita. El modo CBR, propuesto por defecto, es un ajuste de emisión en directo: limita el caudal para caber en un ancho de banda que aquí no le condiciona.

Un QP de 18 produce unos 2.200 kb/s con diapositivas poco animadas, frente a 1.500 kb/s con QP 22. El archivo dobla su peso, lo cual da igual en un intermedio destinado al montaje, y evita acumular pérdidas antes de la recodificación de la plataforma.

El intervalo de fotogramas clave de 1 segundo coloca un fotograma de referencia cada 30 fotogramas a 30 fotogramas por segundo. Sus cortes en el montaje caen con más precisión.

Los B-frames sí funcionan en este equipo

El codificador por hardware de las Radeon recientes suele describirse como incapaz de producir B-frames en H.264. Aquí no es el caso: la 780M sí aplica el ajuste de 2. La comprobación figura en el paso 7.

Resultado esperado: el campo Rate Control muestra CQP y el campo QP muestra 18.

3. Resolución y frecuencia de imagen

En Settings y luego Video:

Campo	Valor
Base (Canvas) Resolution	1920x1080
Output (Scaled) Resolution	1920x1080
Common FPS Values	30

Ambas resoluciones deben ser idénticas. Cualquier diferencia introduce un reescalado inútil que ablanda el texto de sus diapositivas.

4. Dispositivos de audio

En Settings y luego Audio, sección Global Audio Devices:

Campo	Valor
Desktop Audio	Disabled
Desktop Audio 2	Disabled
Mic/Auxiliary Audio	su micrófono

Sección General:

Campo	Valor
Sample Rate	48 kHz
Channels	Mono

Un micrófono de auriculares o un micrófono USB produce una señal mono. Grabada en estéreo, se limita a duplicarse en dos canales idénticos, lo que dobla el peso de la pista sin aportar nada.

Deje el audio del escritorio desactivado mientras no grabe una demostración con sonido. Activo, capta las notificaciones del sistema y todo lo que a una pestaña del navegador se le ocurra reproducir. El día que lo necesite, añada una fuente Audio Output Capture (PulseAudio) en la única escena implicada, en lugar de reactivarlo de forma global.

5. Calibrar el nivel de entrada

La ganancia se toma lo antes posible en la cadena, allí donde cuesta menos ruido.

Abra pavucontrol, pestaña Input Devices, y ponga su micrófono al 100 %. En línea de comandos:

sh

pactl get-source-volume @DEFAULT_SOURCE@
pactl set-source-volume @DEFAULT_SOURCE@ 100%

No pase nunca del 100 %. Más allá ya no se trata de ganancia por hardware sino de una amplificación digital, que sube el siseo junto con la voz.

El deslizador de volumen de la fuente en el mezclador de OBS se queda en 0,0 dB. Ese deslizador sirve para dosificar una fuente frente a las demás, no para compensar un nivel de entrada. Usarlo como ganancia le impide saber qué hace cada etapa el día que tenga que diagnosticar un problema.

Hable después con normalidad y lea el vúmetro del mezclador. La escala de OBS es verde hasta -20 dBFS, amarilla de -20 a -9, roja por encima de -9. La saturación solo llega a 0 dBFS, cuando la barra topa con el extremo derecho. Su objetivo es -6 dBFS: está en la zona roja, y es lo normal.

Resultado esperado: la barra entra en rojo sin llegar nunca al extremo derecho.

6. Cadena de filtros del micrófono

Clic derecho sobre la fuente del micrófono en el mezclador, y luego Filters. El orden importa, cada filtro recibe la salida del anterior.

Orden	Filtro	Ajustes
1	Noise Gate	desactivado
2	Noise Suppression	RNNoise
3	Gain	a calibrar, ver más abajo
4	Upward Compressor	Ratio 0,5:1, Threshold -16 dB, Attack 10 ms, Release 50 ms, Output Gain 0 dB, Knee Width 10
5	Limiter	Threshold -3 dB, Release 60 ms

Para ajustar el Gain, desactive temporalmente el compresor y el limitador, ponga la ganancia a 0 dB, hable con normalidad y anote el pico alcanzado. El valor que hay que introducir es entonces -6 menos el pico observado: un pico de -19 dBFS pide +13 dB, un pico de -12 dBFS pide +6 dB.

El compresor hacia arriba eleva los pasajes flojos hacia el umbral. Es una herramienta de regularidad, no de nivel: si tiene que fabricar 7 dB porque falta la ganancia, aplasta la dinámica de su voz. Ajuste primero la ganancia, después la compresión.

El Noise Gate se queda desactivado. Con un micrófono decente RNNoise basta, y una puerta mal ajustada corta los finales de frase.

Resultado esperado: hablando con normalidad, el vúmetro vive entre -12 y -6 dBFS.

7. Comprobar la toma

Grabe diez segundos hablando con normalidad, y mida después el archivo.

Tipos de imagen, para confirmar que los B-frames están activos y que el intervalo de fotogramas clave es de un segundo:

sh

ffprobe -v error -select_streams v -show_entries frame=pict_type \
  -of csv=p=0 grabacion.mp4 | sort | uniq -c

La salida debe contener una línea B. Sin ella, el ajuste no se ha aplicado.

Estructura del contenedor, para confirmar que el formato híbrido ha finalizado el archivo:

sh

ffprobe -v error -show_entries format=format_name -of csv=p=0 grabacion.mp4
mediainfo grabacion.mp4 | grep "Writing application"

La aplicación de escritura debe mostrar OBS Studio, y no Lavf, que delataría el muxer de FFmpeg del formato fragmentado.

Nivel sonoro:

sh

ffmpeg -hide_banner -nostats -i grabacion.mp4 \
  -af ebur128=peak=true -f null - 2>&1 | tail -20

En una toma bien calibrada, el pico verdadero se sitúa entre -3 y -1 dBFS y la sonoridad integrada entre -20 y -16 LUFS.

Búsqueda de saturación:

sh

ffmpeg -hide_banner -i grabacion.mp4 \
  -af "astats=measure_perchannel=none" -f null - 2>&1 | grep -E "Flat factor|Peak level"

Un factor de planitud a 0 significa que no se ha recortado ninguna serie de muestras.

Resultado esperado: una línea B en los tipos de imagen, OBS Studio como aplicación de escritura y un factor de planitud a 0.

8. En qué se convierte este archivo

El archivo que produce OBS es un máster destinado al programa de montaje, no un archivo de publicación. Nunca se envía tal cual a una plataforma.

Dos ajustes de los pasos anteriores existen por esa razón. El intervalo de fotogramas clave de un segundo ofrece un punto de entrada cada 30 fotogramas, lo que hace más fluido el desplazamiento por la línea de tiempo y más precisos los cortes. El QP de 18 deja margen: el montaje recodifica, y un máster ya degradado no se recupera.

Tampoco intente alcanzar -14 LUFS en OBS. Es el objetivo de normalización de las plataformas de difusión, y se aplica al archivo final, no a la materia prima. OBS solo debe entregar una señal sana, sin saturación, con algo de margen por debajo de 0 dBFS para que el montaje pueda trabajar.

9. Normalizar el sonido después del montaje

Su programa de montaje exporta un archivo listo para publicar. Es ese el que se normaliza, y solo ese.

La operación no toca la imagen. Copiando el flujo de vídeo tal cual, solo recodifica el audio y evita una generación de pérdida en el vídeo:

sh

ffmpeg -i montaje.mp4 -af loudnorm=I=-14:TP=-1:LRA=11:print_format=summary -f null -

Este primer comando mide y no escribe nada. Traslade los cuatro valores obtenidos al segundo:

sh

ffmpeg -i montaje.mp4 -c:v copy \
  -af loudnorm=I=-14:TP=-1:LRA=11:measured_I=…:measured_TP=…:measured_LRA=…:measured_thresh=… \
  -c:a aac -b:a 192k -movflags +faststart publicacion.mp4

El -c:v copy es el punto importante: el vídeo se copia byte a byte, sin recodificación.

Una sola pasada también funciona, sin los parámetros measured_, pero gestiona mal las variaciones de nivel a lo largo del vídeo.

Si su programa de montaje sabe normalizar

Algunos programas incorporan una normalización según la norma EBU R128, la misma que se usa aquí. Si el suyo la ofrece, ajústela a -14 LUFS y no necesitará este paso. Compruebe el resultado con el primer comando, que mide sin modificar nada.

Resultado esperado: la sonoridad integrada medida en publicacion.mp4 se acerca a -14 LUFS y el pico verdadero no supera -1 dBFS.

Qué conviene vigilar

La ganancia de entrada se mueve sola. El procesamiento WebRTC de los navegadores, que usa toda videollamada en Chrome o Firefox, incorpora un control automático de ganancia que escribe directamente en el volumen del dispositivo. Una videollamada por la mañana puede dejarle el micrófono al 40 % por la tarde. Vuelva a leer pactl get-source-volume @DEFAULT_SOURCE@ antes de cada grabación.

El puntero del ratón se captura por defecto. Una fuente de captura de pantalla reproduce fielmente lo que usted ve, flecha incluida. Queda entonces visible durante todo el vídeo, y se mueve al menor roce del panel táctil. Desmarque Show Cursor en las propiedades de la fuente.

Una webcam capturada por su ventana le encierra en ese tamaño. Si graba la ventana de una aplicación que muestra la cámara en lugar de la cámara misma, OBS solo recibe los píxeles mostrados en pantalla. La imagen se mantiene nítida mientras la incrustación conserve ese tamaño, pero nunca podrá ampliarla ni cambiar el encuadre sin pérdida. Una fuente Video Capture Device (V4L2) recibe el flujo nativo de la cámara. Si allí el 1080p solo se ofrece en MJPEG, elija MJPEG: el formato YUYV suele quedarse en unos pocos fotogramas por segundo por falta de ancho de banda USB.

El codificador por software sigue siendo una alternativa. En esta máquina, x264 con el preajuste veryfast codifica unas siete veces más rápido que el tiempo real con diapositivas poco animadas, y con mejor eficacia de compresión que el codificador por hardware. Solo compensa si busca másteres más compactos, y consume un procesador que probablemente prefiera dejar libre durante la grabación.